文/劉銀葉

上次說(shuō)了唐代的性開(kāi)放，今天來(lái)聊聊宋詞中的男歡女愛(ài)。

在宋代花間派的詞人中，李煜是個(gè)很有代表性的人物。他前期的作品多描寫(xiě)宮廷里的享樂(lè)生活；后期作品則多抒寫(xiě)對(duì)逝去歡樂(lè)的懷念與感傷。例如，他的《玉樓春》詞描寫(xiě)了他在位時(shí)宮中的歌舞宴樂(lè)之盛：

晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚(yú)貫列。

鳳簫吹斷水云閑，重按《霓裳》歌遍徹。

臨風(fēng)誰(shuí)更飄香屑，醉拍闌干情未切。

歸時(shí)休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。

他的《菩薩蠻》詞則描寫(xiě)了一男一女的偷情：

花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。

刬襪步香階，手提金鏤鞋。

畫(huà)堂南畔見(jiàn)，一向偎人顫。

奴為出來(lái)難，教君恣意憐。

（朦朧的月色下花兒是那么嬌艷，在這迷人的夜晚我要與你秘密相見(jiàn)。我光著襪子一步步邁上香階，手里還輕輕地提著那雙金縷鞋。在畫(huà)堂的南畔我終于見(jiàn)到了你呀！依偎在你的懷里，我內(nèi)心仍不停的發(fā)顫。你可知道我出來(lái)見(jiàn)你一次多難）

李煜的皇后有大小之分，大周后名薔，小字娥皇，小周后名薇，都是大司徒周宗的女兒。兩姐妹都是錢(qián)塘美女。周宗是南唐的重臣，娥皇經(jīng)常隨父親出入宮廷，她容貌美麗，精音律、善歌舞、通書(shū)史，采戲弈棋，無(wú)不絕妙，是五代時(shí)期的一位才女。中主李璟很喜愛(ài)她，就做主讓她嫁給了李煜。娥皇在十九歲與李煜成婚。李煜即位后，立為皇后。 娥皇音樂(lè)才華出眾，尤其擅長(zhǎng)彈琵琶。單是因?yàn)樗迯?fù)了著名的《霓裳羽衣曲》一事，便實(shí)在是可以稱(chēng)得上是大音樂(lè)家。如孫光憲的《菩薩蠻》：“薄寒籠醉態(tài)，依舊鉛華在。握手送人歸，半拖金縷衣”，這樣一類(lèi)的淫巧侈麗之詞是很多的。其它像牛嶠的《菩薩蠻》、張泌的《浣溪沙》等，更是露骨地去描寫(xiě)追逐女人或幽會(huì)調(diào)情時(shí)的聲態(tài)，詞的格調(diào)愈見(jiàn)卑下。

李煜的詞與唐和五代的一些艷詞不同之處是比較自然與清新，而描寫(xiě)男女之情時(shí)感情也十分纏綿，就以上面這首詞來(lái)說(shuō)，正如王士禛在《花草蒙拾》中所評(píng)的“狎昵已極”。據(jù)馬令《南唐書(shū)·女憲傳·繼室周后》載，此詞似為小周后而作。小周后在她姐姐大周后抱病時(shí)，已入宮與李煜私通。其實(shí)，文藝作品所描寫(xiě)的不一定是作者的某種具體經(jīng)歷，但李煜具有這種體驗(yàn)則是完全可能的。對(duì)于有些君主來(lái)說(shuō)，三宮六院玩膩了，微行出宮嫖妓也是一種快樂(lè)；明目張膽地玩女人玩膩了，偷情也是一種快樂(lè)。

當(dāng)然，醉生夢(mèng)死的日子不可能很長(zhǎng)久，他終于兵敗國(guó)破被俘了。他的《破陣子》詞描寫(xiě)了當(dāng)時(shí)的心情：

四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河。

鳳閣龍樓連霄漢，玉樹(shù)瓊枝作煙蘿。幾曾識(shí)干戈？

一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。

最是倉(cāng)皇辭廟日，教坊猶奏別離歌。垂淚對(duì)宮娥。

（南唐開(kāi)國(guó)已有四十年歷史，幅員遼闊。宮殿高大雄偉，可與天際相接，宮苑內(nèi)珍貴的草木茂盛，就像罩在煙霧里的女蘿。在這種奢侈的生活里，我哪里知道有戰(zhàn)爭(zhēng)這回事呢？自從做了俘虜，我因?yàn)樵趹n慮傷痛的折磨中過(guò)日子而腰肢減瘦、鬢發(fā)斑白。最使我記得的是慌張地辭別宗廟的時(shí)候，宮廷里的音樂(lè)機(jī)關(guān)/教坊的樂(lè)工們還奏起別離的歌曲，這種生離死別的情形，令我悲傷欲絕，只能面對(duì)宮女們垂淚而已。）詞人其傷心與失望已是無(wú)言以對(duì)了。

詞是詞人情感的寄托之所。李煜的詞更是寄托了一個(gè)亡國(guó)之君的深情傷懷與悲苦之思。正因?yàn)槿绱耍越o他招來(lái)了殺身之禍：

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。

獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。（李煜，浪淘沙令）。

（門(mén)簾外傳來(lái)雨聲潺潺，濃郁的春意又要凋殘羅織的錦被受不住五更時(shí)的冷寒。只有迷夢(mèng)中忘掉自身是羈旅之客，才能享受片時(shí)的歡娛。獨(dú)自一人在太陽(yáng)下山時(shí)在高樓上倚靠欄桿遙望遠(yuǎn)方，因?yàn)橄氲脚f時(shí)擁有的無(wú)限江山，離別它是容易的，再要見(jiàn)到它就很艱難。像流失的江水凋落的紅花跟春天一起回去也，一是天上一是人間。）

周邦彥也是宋代的大詞人。他對(duì)名妓李師師的愛(ài)其實(shí)是一種藝術(shù)與靈魂的碰撞。周邦彥自結(jié)識(shí)了李師師之后，便經(jīng)常來(lái)找她，他作詞譜曲，讓李師師唱出來(lái)，兩個(gè)人便就是天作之合。但是后來(lái)李師師的名聲傳到了宋徽宗的耳中,宋徽宗看見(jiàn)竟有如此美麗的女子，便就想著據(jù)為己有。從此李師師便不敢隨意見(jiàn)周邦彥，這可苦了周邦彥。為解相思之情，周邦彥便經(jīng)常偷偷去見(jiàn)李師師。有一次剛好宋徽宗也來(lái)了，他只好躲起來(lái)，目睹了自己心愛(ài)之人在別人懷中的情景，心中事悲傷不已。于是便寫(xiě)了《少年游》：

并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙。

低聲問(wèn)：向誰(shuí)行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少行人。

（并州產(chǎn)的剪刀非常鋒利，吳地產(chǎn)的鹽粒潔白如雪，女子的纖纖細(xì)手剝開(kāi)新產(chǎn)的熟橙。錦制的帷帳中剛剛變暖，獸形的香爐中煙氣不斷，二人相對(duì)著把笙調(diào)弄。女子低聲地探問(wèn)情人：今夜您到哪里去住宿？時(shí)候已經(jīng)不早了，城上已報(bào)三更。外面寒風(fēng)凜冽，路上寒霜濃重馬易打滑，不如不要走了，街上已經(jīng)少有人行走！）

周邦彥借此來(lái)抒發(fā)自己內(nèi)心的傷感和無(wú)奈。誰(shuí)知李師師有次在徽宗面前唱出了這首歌，兩個(gè)人私下交往的事情被宋徽宗發(fā)現(xiàn)，徽宗大怒，便下令將周邦彥逐出城。

李師師送走周邦彥之后，被宋徽宗看見(jiàn)了她梨花帶雨的表情，又聽(tīng)到了周邦彥的臨別李師師作的詞，感嘆周邦彥的有才，便又召回了他，還給他升職了。

如果不是李師師讓他的靈感和才情得到極致的發(fā)揮，他或許不能寫(xiě)出如此動(dòng)人心弦的詩(shī)詞。如果沒(méi)有李師師他也不會(huì)受到徽宗的懲罰。所以說(shuō)，成也師師敗也師師。但畢竟象宋徽宗這么開(kāi)明而愛(ài)才的君主在古代少之又少，如果爭(zhēng)風(fēng)吃醋，周邦彥不人頭落地才怪。

在宋詞里，許多名篇佳作都是與妓女有關(guān)的，其中柳永的詞，更是與當(dāng)時(shí)的歌妓有著千絲萬(wàn)縷的糾葛。

柳永，字三變，他是宋代最為風(fēng)流的詞客，他和謝玉英的愛(ài)情是結(jié)在苦瓜藤上的。當(dāng)一次柳永寫(xiě)的一首詞惹怒了宋仁宗時(shí)，便將柳永和謝玉英棒打鴛鴦。當(dāng)柳永和謝玉英在江岸深情臨別時(shí)，便寫(xiě)下了千古傳頌的《雨霖鈴》：

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？

（秋蟬的叫聲凄涼而急促，傍晚時(shí)分，面對(duì)著長(zhǎng)亭，驟雨剛停。在京都郊外設(shè)帳餞行，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。握著對(duì)方的手含著淚對(duì)視，哽咽的說(shuō)不出話來(lái)。想到這一去路途遙遠(yuǎn)，千里煙波渺茫，傍晚的云霧籠罩著藍(lán)天，深厚廣闊，不知盡頭 。自古以來(lái)，多情的人總是為離別而傷感，更何況是在這冷清、凄涼的秋天！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝恕＿@一去長(zhǎng)年相別，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意，又再同誰(shuí)去訴說(shuō)呢？）。

這首詞，千百年來(lái)，一直激動(dòng)著許多經(jīng)歷生離死別的情人的心。與謝玉英相別后不幾年，柳永就抑郁成疾。后來(lái)，謝玉英被柳永好友賄通教坊，讓她到杭州見(jiàn)柳永最后一面。謝玉英抵杭之時(shí)，柳永已命歸黃泉。臨死之時(shí)，柳永窮困潦倒，只有一床薄被遮身。謝玉英見(jiàn)此慘狀，撫尸痛哭。她約同幾位姐妹，聚錢(qián)將這位歌伎的知己隆重安葬，還為柳永立了一方特殊的墓碑，碑文上寫(xiě)著：“奉旨填詞柳三變之墓”。“三變”，是當(dāng)時(shí)詞界因?yàn)榱赖脑~意花樣翻新而對(duì)他的美稱(chēng)。“奉旨填詞”則是諷刺皇帝不識(shí)才子而貶他專(zhuān)去填詞的怨語(yǔ)。據(jù)說(shuō)，碑立好后，謝玉英碰碑身死，為柳永殉情。柳永和謝玉英的悲歡離合故事，為許多小說(shuō)找曲作為題材，廣傳于世！

宋代的名妓素質(zhì)高得驚人，是今之二奶三奶無(wú)法相比的，如：

徐艷華，先被韋莊納為妾室，后被王建強(qiáng)迫入宮為妃，王建死，又成孟昶的崇妃。后蜀亡國(guó)。她又以“花蕊夫人”之名，被宋太祖留在后宮，被趙廣義在行獵時(shí)用冷箭射殺。

甄金蓮，十四歲時(shí)與范仲淹相識(shí)。此后，金蓮在青樓報(bào)死相守處女之身，在他人幫助下，終于與范仲淹結(jié)為夫婦。

劉德妃，唐真宗將其封為美人，又冊(cè)為德妃，工于心計(jì)，移花接木成為皇后，朝政幾乎一手把持，但號(hào)令嚴(yán)明，被公認(rèn)為“賢德皇后。

琴操，鐘情秦少游，為之獻(xiàn)身。但秦觀調(diào)任京都后，因王安石變法，被貶郴州，與琴操斷隔三年，無(wú)力為其贖身，但琴操仍對(duì)他一忘情深，后被蘇軾點(diǎn)撥，出家為尼。秦觀有許多艷詞為其而添。《踏莎行》：霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)著。驛寄梅花，魚(yú)傳尺素，砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江空自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去。

宇文柔娘。鮮卑族，拜陳太醫(yī)學(xué)得醫(yī)道，后遇王鞏，隨其嶺南赴任，嶺南多頑疾，以其一身醫(yī)道救治嶺南百姓，被譽(yù)為“神醫(yī)”，頗受百姓愛(ài)戴。五年后才隨王鞏回京師，時(shí)人傳為美談。

朝云，十三成名，隨蘇軾入蘇府，幾年后被蘇軾納為妾室，與蘇家同甘共苦，備受磨難，在惠州染病而逝，蘇軾親自為其寫(xiě)墓志銘及悼亡詩(shī)。

梁紅玉，文武雙全，才貌兼優(yōu)，家遭不幸，落入娼門(mén)。宗澤視察邊防，發(fā)現(xiàn)其人，乃同仁之女，頗受宗澤愛(ài)憐，讓其與韓世忠比武，嫁與韓。梁隨夫抗金，戰(zhàn)功卓著，與岳飛等稱(chēng)為當(dāng)時(shí)名將。岳飛被害后，她聽(tīng)取皇太后善言，與韓世忠告歸林下，高壽80而終。

李慧娘，十七歲少女被年邁6旬的賈似道獨(dú)霸，并因反抗而處死。后為人所救，扮為鬼魂尋賈復(fù)仇，終于使賈就范，后與裴禹成婚......

這些名妓，有的與當(dāng)時(shí)的文人騷客結(jié)為蓮理，有的被宋代詞人寫(xiě)成詞曲廣為流傳，演釋出許多愛(ài)情的悲歡離合。

然而，宋詞里的男歡女愛(ài)都是有詞情詩(shī)意的，比如說(shuō)梁紅玉，更是一個(gè)文武雙全的巾幗英雄。

但無(wú)論是李煜也好，柳永也好，周邦彥也罷。（雖然一個(gè)當(dāng)個(gè)九五至尊皇上，另二個(gè)是宋代有名的大詞人，）比起當(dāng)代的李森林來(lái)，卻少了一分“藝術(shù)創(chuàng)意”，人家能把三百多位情人云雨之后的屄毛做成大抓筆，你們古人能行嗎？！

還有些貪官污吏，簡(jiǎn)直是披著人皮的禽獸，今人在玩女人方面雖比古人有創(chuàng)意，卻并沒(méi)有什么男歡女愛(ài)和高雅的情調(diào)，且玩后的結(jié)局卻是一樣的。其名聲甚至遠(yuǎn)不如古人！沒(méi)有人同情，只有人人聲討的昭著臭名。無(wú)論是賴(lài)小民還是李森林,他們的人生也將是“流水落花春去也，天上人間！”（圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

作者簡(jiǎn)介：

劉銀葉，不自由文學(xué)寫(xiě)稿人，丹青手，辭賦寫(xiě)手，職業(yè)藝術(shù)評(píng)論人。